Книга "Кружась в поисках смысла", Рыбаков Вячеслав

Краткое описание/вступление:

 причинам от этого
видения пришлось отказаться. С другой стороны, почти постоянно
Косте хотелось, например, чтобы с потолка сыпался радиоактивный
песок. Вскоре я уже слышать не мог фраз типа: "он сидит, а с
потолка радиоактивный песочек сыплется...", "они
разговаривают, а с потолка радиоактивный песочек
сыплется..." У меня лишь хватало юмора отшучиваться: "На
нем что, написано будет, что он радиоактивный?" В фильме
этот кадр встречается, к моему удовольствию, лишь однажды,
коротко и как бы невзначай. Но сколько мы спорили из-за этого
песка! Конечно, если режиссер настаивал, я уступал и раз за
разом придумывал, куда и почему должен сыпаться песочек; я
понимал, что картину делать режиссеру, и в сценарии должно быть
то, что он видит, а мое дело - мотивировать образы. В
конце концов, у меня всегда оставалась отдушина, и вскоре я не
преминул ею воспользоваться; когда я понял, что в сценарии не
смогу сказать все, что хочу, я просто написал повесть
"Первый день спасения", которая была опубликована в
рижской "Даугаве" осенью 1986 года, одновременно с
выходом фильма на экраны. Так возникли, в общем-то, два
совершенно самостоятельных и разных, но параллельных
произведения. В определенном смысле - теперь это видно,
хотя я не имел этого в виду, когда работал - повесть может
рассматриваться, как продолжение фильма: в фильме дело
происходит через несколько дней и недель после войны, в
повести - ровно через год; в фильме уцелевшие люди в
большинстве своем уходят в некий центральный бункер, в повести
их кошмарный быт под землей уже, так сказать, налажен, и в
финале они выходят наружу...
   Вариант, где в качестве места действия возник музей, был пятым.
Все действие происходило в стенах музейного подвала. Лишь в
конце бронированные двери раскалывались под ударами чудовищных
наружных мутантов, от которых уцелевшие люди до последнего
обороняли сохранившиеся в музее жалкие осколки культуры. В том
числе и Ларсен, всю жизнь отдавший искусству и теперь в