Книга "Поводок", Саган Франсуаза

Краткое описание/вступление:

е был "просто напичкан  всяческими совершенствами". И
всяческими бредовыми  идеями; длинный, здоровенный,  с тонкими чертами лица,
ему могли дать и тридцать, и пятьдесят лет, а он лишь поддакивал; как теперь
выяснилось из газет, нашей знаменитости стукнуло сорок. Сорок было и П.Ж.С.,
но  лицом, телосложением,  характером  и умом он явно  не блистал.  К  моему
удивлению, П.Ж.С. встретил меня широкой улыбкой.
     И вправду, они меня заинтриговали.  Еще со времени учебы в лицее П.Ж.С.
находился  под сильным влиянием Бонна, потом  финансировал  все его картины,
провалы которых обходились ему все дороже. Последний фильм он даже  не довел
до конца, и на полпути его сменили  профессиональные  продюсеры,  выкупившие
контракт  на  три четверти.  Они-то  и  потребовали от  Бонна  среди  прочих
переделок отказаться  от  идеи  целиком строить  музыкальную  фонограмму  на
основе  нарочито  заумного  сочинения  Альбана  Берга14[].  Когда
Ксавье пришел поплакаться к Лоранс, она ему подсказала мое имя. Он ухватился
за эту соломинку,  видимо,  считая, что человек  с консерваторским  дипломом
сочиняет исключительно додекафонную  музыку  (с первых  нот моей  партитуры,
написанной  более-менее в  мелодическом ключе, он  демонстративно  вышел  из
монтажной).  Ну а продолжение этой  истории далеко  не способствовало нашему
примирению: фильм  имел  успех,  собрал  восторженную  критику, но появились
рецензии  и  другого  рода,  причем  в   таких   влиятельных  изданиях,  как
"Обсерватер" и  "Кайе  дю Синема".  Когда я  вернулся  с  Балтийского  моря,
Кориолан, которого от кино Бонна воротило, показал мне  эти две  заметки.  В
первой говорилось,  что претенциозный  зрительный ряд Ксавье Бонна  держится
только  благодаря двум молодым  актерам и особенно благодаря  музыке.  Автор
второй  вопрошал,  почему  такая  чудесная музыка  проиллюстрирована  такими
невразумительными картинами. Однако все это, очевидно, не слишком раздражало
Бонна и не настроило его против ме