Книга "Чаепитие у прекрасной дамы", Недосекин Ал.

Краткое описание/вступление:

и
         суета. Будем думать, что мы в моем кабинете.
         КЛАУС. Ну разумеется, ответил я ему.

                        Приготовился записывать.

         МАФИЛЬКИН. Давеча, помню, мы говорили с тобой о Байроне в связи
         с известным ряду специалистов хувальдовским "Портретом".
         Ты знаешь: Байрон, он ведь не любит своих персонажей.
 КЛАУС. А почему это?
 МАФИЛЬКИН. Потому что персонажи Байрона - это тени их автора. Твор-
 чество Байрона глубоко субгективно. Он, как человек по сути своей
 талантливый и вдумчивый, понимает пропасть между субгективным и
 обгективным, между талантливым и гениальным. И эта коллизия напол-
 няет его неприязнью к своим творениям.
         КЛАУС. "Коллизия наполняет неприязнью". (Записывает). Так. Ну и что
 с того?
         МАФИЛЬКИН. А то, что раз он не любит своих персонажей, то тогда и
 его самого никто любить не будет.
         КЛАУС. Это-то уж точно. У нас не любят, когда кто-то зазнается.
         Настругал персонажей полную книгу - так уж будь добр любить.
         МАФИЛЬКИН. Золотые слова. Оформи эту мою мысль подобающим образом,
         а я ее потом ... скомпоную.
         КЛАУС. Угу.
         МАФИЛЬКИН. Теперь о нашей культурной программе. В малом зале Клуба
         Пшечневская разыгрывает на двух роялях сонатину Клумберта,
         а на Комбинате - балерины. Было бы некисло отсмотреть и то,
         и другое, чтобы вослед составить свое мнение.
         КЛАУС. Пшечневская жалуется, что вы слишком часто даете ей катать
         Клумберта на невыгодных площадках. Прошлый раз, когда она выступала
         на Комбинате, в нее кинули болтик.
         МАФИЛЬКИН. По сестрам и серьги. Для пианистки ее уровня Комби-
 нат - это Парадиз.
         КЛАУС. Согласен с вами. И последнее. Вопрос. Вот я - за кулисами
 Клуба. И вот я - на авансцене Клуба, в пространстве спектакля. Это
 одно и то же или нет?
         МАФИЛЬКИН. Для тебя - определенно да.
 КЛАУС. Я так и подумал. Это чтобы н