Книга "Масса и власть", Канетти Элиас

Краткое описание/вступление:

пам. На самом деле они стали в корне другими, их
охватило острое и неповторимое ощущение открытой мас-

Масса                                                        31

сы, в которую они вдруг превратились и отпасть от кото-
рой не согласятся ни за какую награду.

Паника

Паника в театре, как это часто отмечалось, представляет со-
бой распад массы. Чем сильнее люди объединены представ-
лением и чем изолированнее от улицы помещение театра,
тем более бурно протекает распад.

Бывает, однако, что сам по себе спектакль не в состоянии
соединить людей в массу. Представление не "захватывает", и
зрители остаются вместе только потому, что они уже здесь.
Но что не может сделать спектакль, то мгновенно делает огонь.
Он не менее опасен для людей, чем для животных, - самый
древний и могучий символ массы. Если в публике было хоть
чуть-чуть массового чувства, то при появлении огня оно в
один миг достигает кульминации. Одинаковая и очевидная
для всех опасность порождает одинаковый для всех страх. На
короткое время из публики рождается подлинная масса. Не
будь это в театре, можно было бы удариться в бегство подоб-
но стаду животных при виде опасности, и однонаправлен-
ность движения умножила бы энергию бегства. Активный
массовый страх такого рода - великое коллективное пере-
живание всех животных, ведущих стадную жизнь и, как хо-
рошие бегуны, спасающихся вместе.

В театре, напротив, масса обречена на распад. Двери мо-
гут одновременно пропустить только одного или нескольких
человек. Энергия бегства сама по себе преобразуется в энер-
гию отталкивания. Проход между креслами рассчитан только
на одного, все четко отделены друг от друга, каждый сидит
сам по себе, стоит сам по себе, у каждого свое место. Рассто-
яние до ближайшей двери для всех разное - для каждого
свое. Нормальный театр рассчитан на то, что зрители удобно
рассажены и им оставлена лишь свобода рук и голоса. Дви-
жение ног максимально ограничено.

Внезапный приказ бежать, отданный