иотизме (с густым официальным налетом) Пародирует
Хармс и невежественные представления о Пушкине, смыкавшиеся
с юбилейными преувеличениями («Анекдоты из жизни Пушкина»)
Но пародийность не создает основные цвета цикла, она дополняет их,
разнообразя читательское впечатление
В цикле Хармса мы не встретим и намека на доброе, положитель-
ное, созидательное Царят разрушительные силы Основные мотивы
цикла — ожесточение, убийство, исчезновение Последнее чаще всего
Исчезают предметы («Потери»), сон («Сон дразнит человека»),
жизнь («Охотники»), люди («Молодой человек, удививший сто-
рожа»)
Об исчезновениях и смертях рассказывается с жутковатым
смешком Без жалости Жизнь человека приравнивается к огур-
цу или медному подсвечнику Она не драгоценна, а заурядна, ни
чтожна — это спичка в коробке, где лежат десятки подобных спи-
чек Люди в рассказах Хармса зеркально похожи, духовно пусты
Они кажутся одинакового роста, одинаково одеты Они одно-
мерны
Вот рассказ «Машкин убил Кошкина» Он начинается так «То-
варищ Кошкин танцевал вокруг товарища Машкина» Затем следуют
пантомимические сцены Затем «Товарищ Машкин вскрикнул и
кинулся на товарища Кошкина Товарищ Кошкин попробовал убе-
г
жать, но спотыкнулся и был настигнут товарищем Машинным То-
варищ Машкин ударил кулаком по голове товарища Кошкина».
Избиение. И финал «Машкин убил Кошкина».
Каждая фраза коротенького повествования написана автором
отдельно. Конструктивно фразы похожи. Повторение фамилии и дей-
ствий создает особый ритм Перед нами возвышенный, торжествен-
ный — свободный стих — об убийстве. Слово «убил» звучит в рас-
сказике так же легковесно, так же пустотно, как и «товарищ»
Что же это — кровожадность автора?
Нет, равнодушие, жестокость толпы Рассказывая о городских
случаях, автор ведет речь от имени массового сознания От имени
народа, ставшего или готового стать стадом, массой. А человеческая
масса, не одухотворенная большой идеей,— это конец культуры, злоб-
ное НИЧТО
Один из исследо |