но верно, то в ряде случаев
он допускает немалые отступления от исторических данных: так, второй жене
Карла II Марии Нейбургской в пьесе приданы нежные, меланхолические черты
первой жены, Марии Луизы Орлеанской. Главным для Гюго было столкнуть
кастовый дух в его крайнем проявлении, какое могло породить дегенерирующее
испанское феодальное общество, с чувством всепобеждающей любви. Характеризуя
сюжет пьесы, в предисловии к ней Гюго говорит, что речь в ней идет о
"мужчине, любящем женщину". В эти слова вложен особый смысл: и лакей, и
королева прежде всего люди; любовь уравнивает их, отменяет, делает
призрачными их социальные различия.
Структура произведения в соответствии с принципами, выдвинутыми еще в
предисловии к "Кромвелю", строится на антитезах: здесь сопоставляется
трагическое и комическое (Рюи Блас и дон Цезарь), возвышенное и низкое (Рюи
Блас и дон Саллюстий), .презираемое и вознесенное на вершину могущества (Рюи
Блас и королева). Интригу пьесы, несмотря на сложность и использование
параллельной сюжетной линии, отличает уравновешенность; тональность ее
меняется от акта к акту в зависимости от содержания (в первом акте
преобладает интрига, во втором элегичность, в третьем политический пафос, в
четвертом приключенческое начало, в пятом драматизм). Всеми этими чертами
"Рюи Блас" близок к "Эрнани" и "Марион Делорм". То новое, что здесь
появляется, - это социально-политическая проблематика, которая в ранних
пьесах была едва намечена.;
В предисловии к драме Гюго дает характеристику изображенной им эпохи.
Это время, "когда монархия близка к развалу". "Королевство шатается,
династия, угасает, закон рушится... все ощущают повсюду предсмертную
расслабленность..." Всему этому разложению противостоит, по мысли Гюго, одна
сила - народ, но не в нынешнем своем угнетенном состоянии, а в своем
устремлении к сияющему будущему |