етализации, ограничиться лишь самыми общими замечаниями и разъяснениями,
необходимыми по ходу дела.
Стремление Уэллса привлечь фантастику к обсуждению серьезных социальных,
философских, нравственных и прочих проблем современности, или, выражаясь
его словами, "очеловечить" фантастику, диктует ему не только отличный по
сравнению с Жюлем Верном принцип правдоподобия, но и делает очевидной
необходимость для его фантастики качественно иной художественной базы.
Традиционные формы приключенческого романа и романа-путешествия, в русле
которых успешно развивалось творчество Жюля Верна, могли бы оказаться
только помехой в осуществлении фантастикой Уэллса ее задач. В своем
стремлении расширить художественные возможности фантастики Уэллс
обращается к опыту мастеров "донаучной" фантастики - Рабле, Свифта,
Вольтера, романтиков - творчески усваивая и применяя уже разработанные ими
типы фантастической образности. Одновременно поиски Уэллса в области
фантастики идут и в направлении все более и более тесной связи ее с
жизнью, не только в плане постановки и решения в ней сложных проблем
современной действительности, но и, что было для Уэллса другой стороной
его творческой задачи, - к художественному симбиозу приемов
фантастического ^видения и средств реалистической изобразительности.
Расположенный на скрещении разнообразных художественных влияний и
традиций, являющийся плодом напряженных раздумий автора над
современностью, научно-фантастический роман Уэллса синтетичен по форме и
содержанию. В центре его произведений такие сложные философские проблемы,
как общественная и биологическая сущность современного человека,
технический и научный прогресс, направление его развития и влияние на
судьбы человека и общества, критика современного общественного уклада и
фантастическая проекция основных его черт в будущее и др. Все эти темы
рассматриваются Уэллсом в нескольких аспектах, попутно поднимаются десятки
вопросов, намечаются более частные проблемы.
В научно |