Книги в электронном виде

Вельчинский В. / Библиография журнальных публикаций советской фантастики

12.-С.93-94. 457.ВИЛЕНКИН М. - Бицика //Изобретатель и рационализатор, 2.-С. 458.ВИХРОВ А. - Древний обычай //Изобретатель и рационализатор, 9.-С. 459.ВОЙСКУНСКИЙ Е.,ЛУКОДЬЯНОВ И. + Формула невозможного:[Фантаст.рассказ] /Пред.ред.; Рис. Н.Гришина. //Знание-сила, 1.-С.37-44. 460.ГАНСОВСКИЙ С. + Голос: Науч.-фантаст.рассказ /Рис. Ю.Молоканова. //Иска- тель, 2.-С.68-90. 461.ГАНСОВСКИЙ С. - Миша Перышкин и Антимир //Уральский следопыт, 3.-С.60- 67. 462.ГАНСОВСКИЙ С. + Ослепление Фридея: Науч.-фантаст.рассказ /Рис. Ю.Лычаги- на. //Юный техник, 1.-С.68-72; 3.-С.57-63. 463.ГОР Г. - Гости с Уазы: Фантаст.повесть /Рис. А.Сколозубова. //Нева, 4.-С. 7-70. 464.ГРЕШНОВ М. - Генератор нуль-времени //Ставрополье, 2.-С.28-31. 465.ГРИГОРЬЕВ В. + А могла бы и быть...: Фантас

Волков Соломон / Диалоги с Иосифом Бродским

ах все это объяснить. Детство и юность в Ленинграде: лето 1981 -зима. 1992 31 Волков: Я моложе вас на четыре года, но тоже помню эти дни. Атмосфера была какой-то нереальной, как в дурном сне. Бродский: Отец рассказал мне тогда об открытом письме в газету "Правда", которое подписали все выдающиеся евреи - они там каялись и выражали всяческие верноподданнические чувства. Волков: С этим знаменитым письмом что-то неясно. Я тоже о нем много слышал. Но ведь оно так и не появилось тогда в "Правде". И пока точно неизвестно, кто же именно из еврейских знаменитостей его подписал, а кто - все-таки отказался. О письме я тогда, в 1953 году, не знал, но помню, что в обстановке общей антиеврейской истерии чувствовал себя крайне неуютно. Грубо говоря, я испугался. А что вы испытывали? Тоже стр

Гамбуччини Пол / Пол Маккартни в его собственных словах

овки. Телефильм "Джеймс Пол Маккартни" был подсказал посторонними людьми. Они предоставили нам полную свободу". Было очень заманчиво попасть на телеэкран. В. Вы были огорчены тем, что "Волшебное путешествие" не было показано в Америке? - В то время я думал "А, чтоб мне провалиться..." Но затем все это стало напоминать историю с фильмами Марлона Брандо. Их сначала тоже не понимали. Интерес к фильму стал расти. "Путешествие" чем-то напоминало фильм "Бурный номер". Но что ни говори, это немного "волшебный фильм". Я думаю, что еще придет день "Волшебного таинственного путешествия". В. Очень интересна реакция на фильм "Джеймс Пол Маккартни". Некоторые части фильма понравились публике, некоторые - нет. - Ну, это и пон

Генис Александр / Последнее советское поколение

щают в основном девушки в очках. Может, оно и к лучшему, ибо по-настоящему оживить американскую славистику может лишь локальный ядерный удар. Но Довлатов появился в Америке вовремя. Русские студии были не академическими забавами, а жизненным делом, от которого реально зависела наша словесность. Дело в том, что литературный процесс тех лет направлял не столько "Новый мир", сколько мичиганское издательство "Ардис". Основавшие его Карл и Элендея Проффер, выдвинув лозунг "Русская литература интереснее секса", умудрились издать целую библиотеку книг, ставшую литературой нашего поколения. Среди них была и вышедшая на русском и английском "Невидимая книга". Для 37-летнего Сергея она была первой. Профферы настолько не походили на славистов, что остается только гордиться тем, что их

Группа авторов / Российское оружие: война и мир

на мировом рынке. Таким образом, происходит становление российского ВПК. Считаю, что в будущем 1997 году при условии действия системы ВТС военно-промышленный комплекс страны пройдет так называемую точку возврата. Этот авиационный термин означает, что миновав такую точку, машина нацелена только на аэродром предназначения и назад ей хода нет. Топлива не хватит. Мы уверены в успехе, поскольку ВТС опирается на достаточно серьезный расчет. Он заключается в том, что ВПК России будет приведен в принципиально новое состояние с новыми рыночными механизмами и очень мощными концернами. Полагаю, следующий шаг - это присоединение к таким процветающим концернам ряда предприятий ВПК стран Содружества. Уже сейчас есть серьезные наработки в этом плане и по Белоруссии, и по Украине,

Дали Сальвадор / Дневник гения

вои планы L.: он намерен издать в Аргентине четыре книги: 1. Фундаментальное исследование Рамона Гомеза де ла Серна, которому я обещал предоставить весьма любопытные материалы. 2. Мою "Рассекреченную "жизнь" *(Речь идет о "Дненике гения".) , которую я писал в это время. 3. "Скрытые лики" Серна, которую он уже приобрел в Барселоне. 4. Несколько моих рисунков эзотерического характера с комментариями ла Серна. L. просил меня дать иллюстрации. Я же решил наоборот: пусть он сам организует иллюстративное оформление книги, написанной мной. Pla., приехав, сразу повторил то, что сказал при нашей последней встрече: " В конце концов усы поранят Вас!" Между ним и L. началась перепалка. Чтобы прекратить ее, я сказал, что Pla. написал статью, которая своей проницательностью про

Дали Сальвадор / Тайная жизнь Сальвадора Дали, рассказаная им самим

енне веря, что живем в другом мире. Я называл эту игру во время грозы - "строить грот" или "играть в дядюшку Патуфэ". Дядюшка Патуфэ испокон веку был популярнейшим героем маленьких каталонцев. Крошечный этот человечек однажды был проглочен огромным деревенским быком, который хотел его защитить, спрятать. Родители искали его повсюду, звали: "Патуфэ, где же ты?" Наконец он отозвался: "Сижу я в брюхе у быка, где ни дождя, ни ветерка". Как крошка Патуфэ, я в своих искусственных убежищах от грозы находил множество образов, связанных с жизнью до рождения. Они появлялись, стоило сесть на корточки и обхватить руками колени. Я свешивал голову и, раскачивая ею из стороны в сторону, чувствовал, как кровь приливает к голове(Одна молодая красивая мама недавно

Дидуров Алексей / Рыцарь страха и упрека, или Принц на свинцовой горошине

ксуально неутомимых свингеров, ни в числе замшелых домоседов, ни на дне жизни, ни "выше крыши", ни в сообществе ремесленников серого газетно-журнального пера, ни в кичливых братствах литераторов. Да и жанрово-стилистические "сказки" показывают: не числится ни в метаметафористах, ни в концептуалистах, ни в стилизаторах, ни в почвенниках, ни в модернистах, ни в постмодернистах. Написана, правда, объяснительная: "Я вечно занимаю промежуток" - это самоэпиграф. "Я жил нелепо, суетно, зло... / Частные выходы - блеф, запой, - / Я не беру в расчет. / Жизнь моя медленною, слепой / Черной речкой течет. / Твердая почва надежных правд / Не по мою стопу. / Я, как некий аэронавт, / Выброшен в пустоту. / Покуда не исказил покой / Черт моего лица, - / Боюс

Залетов А. / Два билета в Индию

зря, все обошлось. После завтрака нам восхотелось фруктов,и было решено отправиться в массы, на деревенский рынок. Деревенский рынок при первом посещении производит неизгладимое впечатление! Драные навесы, полуразломанные повозки, мусор, пыль, выброшенное гнилье, тяжелый дух испорченных солнцем продуктов, мухи и посреди всего этого ... бородавочники! Свиньи с клыками и стоячими хохолками на загривке. Не такие крупные, как мексиканские, но определенно бородавочники :) Бродят в поисках съестного. С удовольствием едят банановую кожуру. Водитель сказал, что y бородавочников есть хозяева, которые выпускают их попастись на базаре :) Кило мандаринов обошлось в 10 pупий.Уверен, что индиец заплатил бы минимум в два-три раза меньше, но мы были белые люди с бабками, с нас полагалось др

Кандинский В. / О духовном в искусстве

редства святы, если ведут к цели самопроявления. Этот "делатель рекламы", "обманщик" и "халтурщик" говорит в своем учении о гармонии: ".. .возможно всякое созвучие, любое прогрессивное движение. Но я уже теперь чувст- 33 вую, что и здесь имеются известные условия, от которых зависит, применяю ли я тот или иной диссонанс".* Здесь Шенберг ясно чувствует, что величайшая свобода, являющаяся вольным и необходимым дыханием искусства, не может быть абсолютной. Каждой эпохе дана своя мера этой свободы. И даже наигениальнейшая сила не в состоянии перескочить через границы этой свободы. Но эта мера во всяком случае должна быть исчерпана и в каждом случае и исчерпывается. Пусть упрямая повозка сопротивляется как хочет! Исчерпать эту свободу стремится и Шенберг и на пути к внутренне

Козинцев Г.М. / Наш современник Вильям Шекспир

по себе, мало что значат в искусстве. Попробуйте что-нибудь понять в статуе Самофракийской победы с помощью изучения туники, надетой на богине!.. Суть ведь в том, что и одежда Нике струится, летит. Тайна заключена в самом движении, не расчленяемом на части, в полете. Что может объяснить в образе технология античной кройки и шитья?.. События трагедии происходили в замках, герои выезжали из ворот, сражались в лесу. На современной сцене легко изобразить замок, ворота, лес. Нетрудно показать рассвет; сложнее сделать его похожим на шекспировский. Подсветка сценического горизонта розовым и усиление яркости общего света не передадут как: ... утро в розовом плаще Росу пригорков топчет на востоке. ("Гамлет". Перевод Б. Пастернака.)

Крепс Михаил / О поэзии Иосифа Бродского

жизнь на фоне человеческого времяисчисления, он жалеет бабочку, жизнь которой так коротка. С другой стороны, не может он взглянуть на вещи и глазами Творца, и, рассматривая бабочку как равноценного представителя живого мира, не может не думать о ее обделенности. Отсюда и его оценка создания Творцом бабочки как шутки, в которой, с человеческой точки зрения, много грусти. Конспективно проблематику первой строфы можно изобразить так: 1) Относительность понятия времени. День как самая крупная единица времяисчисления для бабочки (вся жизнь) и самая мелкая для человека (поддается забвению). 2) Попытка рациональной оценки человеком деятельности Творца: (Для чего создавать бабочку? Шутка?) 3) Эмоциональная оценка этой деятель